Одна из причин, почему я настоятельно советую сходить в Museum Victor Horta на новую выставку с игрой слов в названии «100 motifs, (G)een motief, all over», — это ч/б фильм «L’Inhumaine» 1923 года режиссера Marcel L’Herbier, один из примеров и шедевров французского авангарда, уникальное соединение кино, театра, архитектуры, музыки и моды. Чтобы реализовать амбициозные замыслы, мэтр построил на собственные деньги студию(!) Это был своего рода эксперимент, на грани провала и триумфа — фильм не имел коммерческого успеха, но стал культовым среди художников и теоретиков кино. Да, такие визионеры бессеребренники существовали всегда. В сущности «Бесчеловечная» один из первых примеров научной фантастики в кино, в духе немецкого экспрессионизма. Режиссер вовлёк художников и дизайнеров в кино как полноправных соавторов, что предвосхитило будущие тенденции в кинематографе. «L’Inhumaine» как манифест модернизма, платформа для исследования новых технологий (радио, телевидения, науки), — для демонстрации, как искусство может быть универсальным языком прогресса. Эстетский фильм для любителей ч/б кино.
Вернемся к нашим «motifs». Выставка предлагает новый взгляд на декоративные практики первой половины XX века 1910-х — конца 1940-х годов, — сквозь призму мотивов, орнаментов, цвета и текстильного дизайна, возвращая этим элементам их значение и многогранность. Они больше, чем декор: искусство как код культуры. Кураторы выставки филигранно исследуют двойственность эпохи: с одной стороны, роскошные проекты по индивидуальному заказу для элитных клиентов, с другой — все эти новомодные штучки, приходящие через кино — универсальные магазины, тиражируемые ткани и обои, — в дома обывателей. Интересно, что «Стиль» с большой буквы становится как элитарным, так и демократичным и в этом противоречии рождается подлинная энергия межвоенного периода interbellum.
На мой вкус — в этом контексте особа интересна частная коллекция Van Hoe — пример массовой продукции мебельных тканей, но обладающих высоким эстетическим качеством. Своеобразный триумф идей Ар-деко, проникающего в повседневную жизнь, адаптируясь под вкусы и бюджеты рядового, не в обиду будет сказано, рядового потребителя. Хороши также образцы «Арт-декошных» обоев, даже в СССР каким-то неведомым образом частично просочившихся.
