Для Брюсселя это реконструкция века. KANAL-Centre Pompidou на площади в 40 000 м,² без преувеличения, будет самым мощным арт кластером столицы Бельгии. Строительство вступило в активную фазу и профессиональная команда кураторов начала PR-компанию, пригласив все СМИ на строительную площадку, выдав нам каски и заранее узнав размер обуви для массивных ботинок. Масштаб реконструкции бывшего гаража автомобильного концерна Citroën, построенного в 1930-е годы в стиле модернизм с характерным для него обилием стекла и металла — сам по себе гигантский перфоманс, поражающий своим размахом. Проект с самого начала разбитый на этапы, спорный (бельгийское арт-сообщество поляризировалось относительно приставки Centre Pompidou и участия французского выставочного монстра), визионерский. Пару лет назад нам повезло увидеть на подготовительной фазе сногсшибательный перфоманс Ромео Кастелуччи с показавшимися нам, посаженным на подушки на бетонные плиты, гигантами актерами, переворачивающими и ломающими старые Ситроены (чей гараж был!). На каждом этапе достигалась своя цель. В южном пределе прошла пара выставок. Кажется, что у генерального менеджера проекта Yves Goldstein железные нервы так постепенно раскручивать маховик гигантской машины.
Пока здание только набирает форму: бетонные стены, строительные леса, огромные пространства. Но уже сейчас в воздухе чувствуется невероятная энергия и масштаб задуманного. Пустые площади, где бетон сменяется коммуникациями, и только редкие архитектурные элементы намекают на будущее величие. Уюта привычного музея тут ещё нет — зато есть живой пульс стройки, который кураторы называют «местом без строгих рамок, где жизнь сама заполнит пустоты». И ты, ощутив эту энергию, понимаешь, что так оно и будет.
Особенно впечатлили залы: некоторые из них достигают 1500 м², представляя собой площадки для грандиозных инсталляций и выставок, кинотеатра-концертного зала и библиотеки. Особенное место занимает детская площадка, которую проектирует знаменитая британская студия Assemble. Сейчас это ещё наброски и первые конструкции, но что важно — в процесс уже вовлечены местные дети. Здесь устраивают воркшопы и игровые тесты, создавая площадку в совместном творчестве. Как ответ на критику «иностранных агентов» (Centre Pompidou) с самого начала KANAL развивают как настоящий социальный проект. Команда активно взаимодействует с жителями Molenbeek, Laeken и Quartier Nord, собирая отзывы и создавая комитеты из местных жителей. Кураторы признаются: они сами ещё не знают, как именно использовать многие пространства — и ждут, когда жизнь сама предложит решения. Вот это, на мой взгляд, арт-проект будущего! Музей ещё далек от завершения, но уже сегодня Kanal Pompidou выглядит как пространство для экспериментов и открытого диалога. Здесь пока больше вопросов, чем ответов, но это именно то, что делает проект живым и интересным. И кажется, что именно в этом диалоге с городом и рождается будущее KANAL.
P.S. Вызывает белую зависть, что особое внимание уделяется образовательной программе. Уже сейчас сотрудники KANAL еженедельно посещают школы в радиусе 15 минут ходьбы от будущего музея, проводят творческие занятия и рассказывают детям о будущем музее. К моменту открытия планируется сотрудничество с 27 школами, и участие около 10 000 детей.
Kasia Redzisz — польский искусствовед и куратор, с 2021 года занимает пост арт-директора KANAL – Centre Pompidou в Брюсселе. Она была назначена на эту должность после того, как независимое жюри выбрало её в качестве кандидата. Однако совет директоров первоначально предложил разделить пост художественного руководителя между ней и Bernard Blistène, директором Центра Помпиду в Париже. Это решение вызвало критику со стороны культурных деятелей, которые расценили его как сексистское и игнорирующее мнение жюри. В ответ на протесты Redzisz была утверждена единоличным художественным руководителем, а Blistène продолжил сотрудничество с учреждением в другой роли.
Био:
Kasia Redzisz получила степень магистра истории искусства в Варшавском университете в 2007 году. С 2010 по 2015 год она работала ассистентом куратора в Tate Modern в Лондоне, а затем стала старшим куратором в Tate Liverpool. До этого она занимала должность куратора в Варшавском музее современного искусства и была директором Open Art Projects в Польше. Её независимая работа включает множество междисциплинарных проектов, включая первую выставку Muzeum Susch в Швейцарии в 2019 году и четвёртую редакцию Биеннале Art Encounters в Тимишоаре в 2021 году. Она является автором книг, редактором выставочных каталогов и автором статей для таких журналов, как Frieze, Mousse и Tate Etc.
